Metodología

La tipografía también se expresa a través del color, pero para ello es necesario controlar los límites de luminosidad y cromaticidad de los tonos. La regulación de estos dos aspectos configuran un método para programar el color.

Composición con tres valores:
cielo –VR–[20]
montaña –VR– [80]
vegetación –VR–[80]
suelo –VR– [50]

Composición con tres valores:
cielo –VR–[20]
montaña –VR– [40]
vegetación –VR–[40]
suelo –VR– [30]

Composición con un valor:
cielo –VR–[30]
montaña –VR– [30]
vegetación –VR–[30]
suelo –VR– [30]

Composición con dos valores:
cielo –VR–25
montaña –VR– [40]
vegetación –VR–[40]
suelo –VR– [25]

Composición con un valor:
cielo –VR–[80]
montaña –VR– [80]
vegetación –VR–[80]
suelo –VR– [80]

Los condicionantes o limitaciones actúan siempre como estímulo para la resolución de un problema; son propios del oficio de diseñar la comunicación. Una de las primeras etapas de la tarea proyectual es la de acotar el campo donde se desarrollará la solución o propuesta, es decir, comprender y pasar revista a las posibilidades y restricciones. En interacción constante, están los condicionantes que determina el emisor del mensaje, los que impone la relación con el receptor y la manera en que esa comunicación se insertará en el funcionamiento social; pero también los materiales, la tecnología y los aspectos óptico-visuales tienen fuerte incidencia en la eficiencia del trabajo.

Sin embargo, aun dentro de este pensamiento, los recursos disponibles para la materialización de una idea son tan abarcadores que por lo general se requieren la ley de la proporción, el pensamiento sistemático y el método del programa para poder dominarlos e integrarlos en la armonía de una comunicación. Como la tipografía, las líneas y columnas de texto, los formatos de las imágenes y la estructura del espacio, el color necesita programarse. Este artículo intenta aportar una metodología para construir y programar el color, considerando las tintas transparentes de impresión, CMA (CYAN, MAGENTA, AMARILLO); como cualquier otra herramienta de trabajo, su pensamiento surgió de la necesidad.

El color en blanco y negro
Hace ya muchos años, en el Departamento de Diseño Gráfico del Instituto Torcuato Di Tella, institución cultural que marcó la década del 60 en la Argentina y cuyas actividades tuvieron amplia difusión a través de la gráfica impresa, trabajamos con muy limitadas posibilidades económicas por razones presupuestarias. La austeridad extrema desencadenó diversos mecanismos de experimentación. El diseño de una pieza obligaba a desarrollar métodos que, en la mayoría de los casos, incursionaban en la especulación sobre los resultados que se podían lograr y se basaban, principalmente, en la acumulación de experiencias. Por ejemplo, las piezas gráficas reproducidas en color se hacían sobre la base de originales en blanco y negro, una forma económica y eficiente para producir grabados denominados "pluma", o en medios tonos de gris, llamados "autotipias". Esos medios tonos de gris que luego se imprimirían en color sustituían la actual previsualización cromática que posibilita la computadora.

Esta forma de producción obligaba a una especulación constante sobre los posibles resultados que tendría el impreso; dadas las ya citadas limitaciones económicas y la consecuente imposibilidad de hacer pruebas de reproducción que acompañaran los originales, el comportamiento cromático sólo podía verificarse una vez que las tramas, CYAN, MAGENTA, AMARILLO, se superpusieran en el momento mismo de ser impresas. […]

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